入V第二更

面角色说话糊里粘涂，不像《主母》那样大白话一看就懂。”“可是主编，我们报纸的目标读者是青少年，不是中老年人啊。“其他编辑开始发言，“我们差的那些订购量，总不能是中老年读者涨起来的吧？”这话倒也在理，青少年读者，才是她们报纸的目标受众。现在又是暑假，读者有的是时间看小说，但她们报纸的订购量就是很难涨到《相思》当时涨的那个幅度，这实在是太奇怪了。因为在主编这些人看来，她们家的《贵女》还有竞争者的《表小姐》这些重生小说，质量真的不比《主母》差。

《主母》是占了重生题材开山之作的优势没错，但她文笔直白这点确实是令人诟病的，尤其是文艺青年，总觉得《主母》的败笔就是文笔太直白了，主编在看《主母》的时候，也觉得如果《主母》的文笔能提升一下，别那么直白，会更加好。

《贵女》这类小说就不存在这个问题了，文笔水平在线，令人无可挑剔，故事剧情也精彩，还能留有让人思考的余地，不像《主母》什么都喂给读者，让读者都不需要怎么动脑子。

可能有些人喜欢不动脑子，但对主编这种自觉有文化水平的人而言，说话半藏不露，只可意会不可言传这样的写法，是更合心意的。故而《贵女》这篇在她看来无可挑剔的作品连载后，在假期这种流量场都拉不到《主母》连载时给《相思》旬报的订阅量，就很有落差之感。难不成，她的眼光跟市场脱节了不成?

若是戴琳琅知道了她的困惑，大概会给个否定的答复，不，不是她的眼光与市场脱节了，事实上，《贵女》这些小说能帮报纸拉订阅量，已经说明了她们选择的作品是没问题的，是受市场欢迎的。之所以跟《相思》报纸的涨幅有这么大的落差，其实有可能是因为《主母》开拓了另一部分读者群体，这部分读者群体不是古代言情小说题材原有的读者，而是新增的读者。

这部分新增的读者，是中老年群体，但也不完全是，《主母》的受众，主力还是青少年读者没错，但不是所有青少年读者，都是《相思》这类旬报的受众需知道，大梁是存在很多只接受过义务小学教育的青少年，这些青少年，尤其是落后乡镇农村出身的青少年，很多人跟中老年群体一样，一毕业后，是不怎么有机会使用他们学习过的知识的，很多古代言情小说，对他们而言阅读起来是有难度的。

特别是在义务教育阶段成绩就差的学生，他们的文化水平，是真的不怎么样。

而大梁又不像戴琳琅上辈子的网络时代，有电影电视剧短视频这些娱乐，大梁人们的娱乐方式十分有限，但接受过教育的，实现了温饱的人，对精神文化又是有需求的。

小说行业能这般繁荣，就是很好地满足了人们的精神需求。它不像看戏听书赏舞这些娱乐有时间性，地点性，价格性等限制，小说是你随时随地，花费低廉价格就能获取，就能享受的精神娱乐。在上辈子短视频繁荣的时候，网文小说还能那般受欢迎，就足以证明小说是不可完全替代的娱乐。

这辈子没有短视频这些娱乐冲击，小说的市场自然是更加广阔了。但小说市场广阔，也不意味着所有类型的小说都受欢迎，对一些文化水平较低的青少年读者而言，古代言情小说是有一定阅读门槛的，他们在日常的流水线或者服务业等枯燥单调的工作中，脑子的思考能力更是退化许多，闲暇有空时，为了打发时间，更多的人也是愿意读一些不费脑子的小说。就像上辈子的人，更愿意看网文而不是名著。当然这里不是说古代言情小说等同于名著，而是指它们跟名著一样，于部分读者而言，是有些难读懂的。

尽管不如文言文小说那样阅读门槛高，却还是比现代类型的白话文小说难懂。

这类文化水平的群体中，可能有的人愿意去读一读古代言情小说，在书荒的时候，试图在古代白话文小说找感兴趣的作品，也是正常的。可不是所有这群体的读者都会如此。

而《主母》这篇小说被一些报纸诟病文笔直白，其实恰好满足了这部分文化水平较低，或者不要动脑子的群体。

原先古代言情小说的读者群体，尽管有人觉得文笔太直白，但创新有趣的梗，网文黄金三章的叙事手段，上辈子写网文练出来的断章卡点，还是牢牢将这群人给钩住，忍不住追着订阅。

且不要忘记，人类其实是有懒惰性的，不费脑子的舒爽，大家其实都很愿意接受。

只是古代言情小说还不曾出现像戴琳琅这样直白的写法，才会叫部分人觉得拉低了古代言情小说的文化水平。

比起在报纸上大肆嫌弃/贬低《主母》文笔直白的读者，须知更多的读者是“沉默”的。

而且别忘了，到后面力挺《主母》，觉得《主母》这种直白文笔更符合心意的读者也不少。

至于《主母》吸引到的中老年群体读者，除了文笔直白让阅读门槛降低，其实还是因为《主母》的题材。

古代权势家族的婆媳关系，那也是家长里短。而家长里短，是很多中老年群体喜闻乐见的内容。

不少中老年读者，特别是女性群体，在阅读《主母》的时候，对于女主婆家的算计，会代入到自身当人儿媳妇时